爆发的激情，以及激情过后的怅然若失，那种虚无之感。

事实上，在欧洲，类似题材的电影不少见，几乎每年都会冒出来一些。

尤其是国际四大电影节，这种主题的电影，更不少见。

王重导演想做这个，当然不是为了复制他们，也不是为了去拍摄所谓的情欲场面。

陆严河明白他的意思。

这样的电影，讲人沉浸在某个状态中、呈现出与平时截然不同模样的电影，商业片有，比如《宿醉》，文艺片也有，比如《酒精计划》，它要拍的，其实就是“人生的情绪时刻”。

而在《寻欢作乐》里，是一对男女的情感骤浓骤淡，是一场突如其来的海啸与退潮。

是虚无。

也是人生无法掌控的“失控”。

对于王重面临的困境，陆严河也暂时提不出好的解决方式。

只能交给王重自己来解决。

他是导演，这是他创作面临的困境，只有他自己能走过去。

还好，这部电影没有开机时间，没有资金压力，可以不用管时间，可以让它先慢慢地等一会儿。

陆严河说：“如果实在找不到解决的方式，就先拍别的电影好了，先放一放，说不定放着放着，一条路就出现了。”

王重叹了口气，说：“我暂时也没有别的项目让我有想拍的欲望。”

陆严河：“那要不你去灵河的项目库看看，有没有你感兴趣的？你要是想做，就把剧本转到你的公司，你去做。”

王重：“回头我去看看。”

“不过，导演，你有考虑过拍一些跟你平时完全不一样的电影吗？”

“嗯？”

“我是自己在拍《焚火》这种电影的时候，忽然想到，这样一个故事，如果交给你来拍，会是什么样的风格。”陆严河笑着说，“你有充足的预算去玩画面、玩特效，我就在想，你那‘鬼神不敬、阴阳相融’的风格，是不是能带来一个前所未有的观影体验。”

王重摇摇头。

“《焚火》这样的电影，我拍不来，回本压力太大了，我也不能随心所欲地拍。”

陆严河却说：“这可不一定，也许我们能够找到一个能让你燃起拍摄欲望、又能吸引观众走进电影院的题材和风格，它很罕见，但我觉得未必不行。”

他是看过诺兰的蝙蝠侠三部曲的人，也是看过《疯狂的麦克斯4》的人。

大片一样能在作者表达与商业方面取得平衡。

王重导演跟很多艺术片导演最不一样的是，他其实是一个非常善于讲故事的